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Monday, March 23, 2009

英雄教育



英雄教育 NaPolA (2004)
Director:Dennis Gansel
Writers:Dennis Gansel (writer)
Maggie Peren (writer)

cast-
Max Riemelt ... Friedrich Weimer
Tom Schilling ... Albrecht Stein





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一個人要有多大的勇氣才敢去對抗世界?

少年Friedrich Weimer是個鄉下窮小孩,因為拳擊天份而意外被精英學校看上而入學成功。
他以為讀了”精英學校”就可以擺脫貧窮,前途一片美好

(入學甄選:血統鑑定+意識形態鑑定)

學校物質充裕,人才濟濟。雖然隱約對嚴格的軍事化訓練與精英主義的階級觀念略存質疑,但是懵懂少年心中對未來的強烈熱情,讓他暫時無暇判斷表象下的事實內涵

Albrecht Stein,高級官員之子,是Friedrich覺醒的關鍵。和Friedrich不同,Albrecht是因為父親的軍事地位而入學。兩人在學校的校刊室第一次交談,Albrecht憤怒校方未參考他提出的入學甄選作品(他的寫作),天真的Friedrich不能理解Albrecht的憤怒

事件1- 戶外砲彈實地練習,輕率的教學讓班上同學備感壓力,終於一名同學因過於緊張而讓手上砲彈落地,情況危急,另一名同學Siegfried(平時因身體狀況不佳而遭受歧視)奮而向前以肉身充當保護墊,砲彈爆炸,同學的鮮血淋在少年們失語驚恐的臉龐上。在喪禮,”他們”高度肯定了Siegfried以己保全的情操,藉此再一次強調”你們的身體都是國家的”。然而,誰會真正相信,那枚釘在沉重棺木上的徽章,能夠帶給白白犧牲的少年多少榮耀?

事件2- Albrecht邀請Friedrich到家作客,慶祝父親的生日。Albrecht和Friedrich兩人的差異在這裡被強調出來:Albrecht心思細膩,雖體格孱弱,但有強大的自我意志與明辨是非的智慧;Friedrich是運動家,他的生活以拳擊場為中心,他並非以戰勝對手為目的,而是單純地享受自我超越;直到接受精英學校的精英主義拳擊訓練,他才訓練出”讓對手倒下”的勇氣,儘管他尚不知道這份勇氣到頭來仍是被利用的工具;同時,這樣一個軍事優先的社會,身強體壯的Friedrich自然被視為”國家需要的人才”,Albrecht卻不被肯定,甚至不被自己的父親肯定

事件3- 俄國逃兵出現在學校週遭,這批訓練未完全的少年兵被緊急徵召,真槍實彈到鄰近樹林搜尋。還未曾遭遇過戰爭的殘酷與血腥,以手上武器開槍的少年們心中所能揣摩的大概僅是那些如雷貫耳的愛國主義催眠曲吧,直到目睹死在自己的槍下的”逃兵”竟是與自己年紀相仿的孩子,”事實”是手上泉湧不止的溫熱血液,是耳邊異國少年死前的呢喃。未來的精英們不再以饒勇善戰而自豪,他們被迫認清的真正未來,遠比所想像的更殘酷,更絕望,更讓人難以忍受

從沒真正服從過這種情境的Albrecht因而悍然起身自白,與國家機器對抗,也與父親對抗,但他發現既無法說服別人,也無法改變自己的處境。也許是因為強烈的悲傷,或者疲勞,或者作為最後一次的對抗,Albrecht選擇永遠離開

Albrecht的離開讓Friedrich認清了他們就像籠裡的鬥犬,忠心只是必要的品德,任何成就皆屬國家財產;他們就是國家的財產。
Friedrich在最後一次公開拳賽,垂下雙手,讓對手一拳拳地打在自己的臉上,讓自己輸掉比賽,就是讓學校輸掉比賽;藉由放棄自己,聲明他放棄這”未來精英”身分的決心,聲明他將不再服從

被學校趕出來的Friedrich,身上穿的是入學時自己帶來的夏裝,他又回到原來的自己,只是身體和心裡都多了傷痕,甚至也可說變得堅強。走在飄雪的寬闊大路,眼前的景象遙遠而陌生,背後的去處他決不回頭。在這樣一個時代,一個人要有多大的勇氣,敢放棄一切,去對抗世界?

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* Dennis Gansel似乎以處理納粹時期對德國的影響為己任
* 加入可信且動人的友情,增加可看度(對年輕觀眾/外國觀眾而言)

Monday, July 17, 2006

69



去看 69
女主角是太田莉菜


太田莉菜比我之前膽小預期的還要可愛幾萬倍
她像午後公園裡的蒲公英一樣可愛
她像遙遠森林裡的小鹿一樣可愛
她的聲音像綠色水晶般溫醇剔透
她簡直像一場夢般的美好

這個世界有她真好
我沒有其他意見了
我願意 和她在同一個世界裡
默默地繼續活下去






大家好
我的興趣是喜歡輕易地讓美少女擄走我的心

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想到另一部<巴黎初體驗> the dreamers
以'68巴黎學運為背景的電影。主角是來到巴黎的美國留學生與當地一對年輕兄妹。
狂躁的時代精神包圍著三人。

一個在法國巴黎,一個在日本長崎。一樣討論著異國的音樂與電影,討論異國的戰爭,攻擊著世界的不公正 ....60年代的全球化表現於(僅限於已開發國家)世界青年使用同一種次文化語彙隱喻那個其實與他無關的"大事件" .... 自以為有能力表達任何事的那種浪漫的正義感一點都不奇怪地完全類似。

而我,置身於這轉手再轉手的距離之外(時間的/描述者的),還真傾羨在那種社會背景下的熱血青年有諈手可得的外在條件把各自的青春敘事經營得像史詩般神聖。

(而且也很容易成為熱血青年)
(這是身為斷層的不熱血青年後裔的偏見嗎?)



冷感的20世紀末。冷眼旁觀。接收一些二手憤怒。談論。資訊焦慮。
迷失於大量的過眼雲煙。


對世界太快就放棄。把情感集中在個人世界。個人主義 。喋喋不休的我我我--
今天的心情是明天的過期垃圾,別人眼中的速食文字。




我想要不矯情的熱血。

Thursday, March 16, 2006

東尼瀧谷‧トニー滝谷‧TONY TAKITANI



不長大的男人
若即若離 冷水般的女人
說不出所以然來的愛情
一個人在冰庫似的房間裡的無力感
有微風輕輕吹動的室內感覺
在逆光中移動 刻畫出鮮明的存在感
人和空間的關係
由物質和觸感堆砌出的現代性"真實"
人和物件 互相依據 互相補充而衍生的關係
切片式的畫面
被刷洗過的色調 與 日常風景的定格
被抽離的時間行跡可能
音樂以一種粉霧肌理 無所謂地鋪灑著
不索求答案的問句
沒有句點的結束


敘述故事的男人 說得好像他在敘述的是一段他還不打算淡忘的陳年失戀
坦然 悲傷 帶有反抗 但也不反對崩壞的下場
沒有重量的 隨時都會被拔走的氣息

他並不是真的那麼在乎


連空氣都很孤獨
連空氣都不理人的時候 獨自用餐的男孩兀自清晰而鎮重地說出"我並不覺得特別寂寞"

零下10度 乾燥的五感



就連抽根菸的背影
他緩慢地取出菸 叼上 取出打火機 緩慢地點火
他緩慢地試著再點第二次火
然後
緩慢的灰色煙霧 在像是雨後般冷冽冰凍的一片白色中緩緩溢開